一、平面法
这是一种西方插花中大堆头风格的图案式插花，其特点是构图时多采用几何形、字母形和象体形，色彩丰富，鲜花数量大，品种多，是目前花店零售中使用最普遍、销量最大的一种构图方法。（如图5-1、5-2）
图5-1
图5-2
二、留空法
指在构图时，彩用线条的折、直、斜、弯等手法，架构出一定的空间或扩大其空间，创造出充分的想象空间。此手法能给人无穷的想象力，能有效地表达意境。犹如绘画中的留空白，但插制时应注意比例的协调和重心的稳定。（如图5-3、5-4～7）
图5-3
图5-4
图5-5
图5-6
图5-7
三、阶梯法
阶梯法是把同种花材或不同花材插制成楼梯一样，一级一级上升。但在同一梯面上最好使用同一种花材，色彩需相同或相近，使其有整体一致的感觉，给人一种整齐、向上的动感。（如图5-8、5-9～13）
图5-8
图5-9
图5-10
图5-11
图5-12
图5-13
四、组群法
组群法是指把不同或相近的单体平行组合在一起，使其形成一个整体的手法。插制时，应注意单体之间的体量、高低的变化，但色彩要保持和谐，单体之间要有呼应。（如图5-14、5-15）
图5-14
图5-15
五、跃层法
跃层法是指把两个或两个以上的单体上下有机组合的手法，与组群法相仿，只有构图方向上的差异。开张及殡丧的落地花篮大都如此，插制时，要保持上下之间的呼应，注意上仰下俯，并处理好稳定的关系。（如图5-16、5-17）
图5-16
图5-17
六、错落法
错落法是指在插花时，花要插得有高有低，不在一个平面上，不在一个高度上，不在一条直线上，且花正面的方向，要与自然的向光性、向上性尽力保持一致，同时要注意花与枝叶的配置要上小下大，上轻下重，疏密有致。（如图5-18、5-19）
图5-18
图5-19
七、回归法
回归法是指原应伸展开去的线条通过弯曲使之回到原位或附近的手法，在构图上，多以圆形或弧形表现出来。（如图5-20、5-21）
图5-20
图5-21
八、捆绑法
捆绑法是指将同一花材聚集在一起，形成一个整体，表现群体美的一种插制手法。（如图5-22、5-23）
图5-22
图5-23
九、框边法
框边法就是指用花材设计出一个周界，犹如画的画框，界内成为插花的重点区域，犹如框内的画。当然，框边时可采用部分框住或全部框住的手法。（如图5-24、5-25）
图5-24
图5-25
十、平行法
平行法是指两条或两条以上的线条或花朵向同一方面延伸，并不相交于一点的手法。线条有垂直线、斜线、水平线、折线等。插制时，每条线中间均应留出一定的空间，同时要进行重复延续，即重点突出韵律感，平行要在韵律中产生才美。（如图5-26、5-27）
图5-26
图5-27
十一、韵律法
韵律法是指花材、花器、辅助材料在线条、色彩、质感等方面的间隙、重复和变化。在具体插制时，常将主要花材进行规则或不规则的重复，给人以律动感。（如图5-28、5-29、5-30）
图5-28
图5-29
图5-30
十二、下垂法
下垂法顾名思义是往下倒挂，往往使用在较高的花器上。插制时应注意平衡，即稳定。花泥要露出花器口3～5厘米，以便于花材的下垂。（如图5-31、5-32）
图5-31
图5-32
以上介绍的构图方法是最基本的，一个好的作品，不可能只使用一个手法，是各种方法的有机结合。如下垂法与回归法同时使用；留空法构图时，花朵之间用错落法。应该说，各种手法往往交错使用，其中留空法、错落法、韵律法在每一个作品中都应有所表现，只是在归类时，以什么手法为主，就将其归为哪一类。
